白玉子料把牌-连年有余
翠青白玉牌-连年有余
6月7日，一个晴朗的周六，北京懋隆文化产业创意园10栋却一改双休日的安宁。“您帮我看看这块玉牌怎么样？”“您觉得这是和田籽料吗？是否适合做玉牌？”“这块料是俄料吗？能雕玉牌吗？”……被一群人七嘴八舌、团团围住的人，是中国玉石雕刻大师苏然。她刚刚结束“玉牌鉴赏——方寸间的玉雕艺术”讲座，到场的几十位观众就迫不及待地拿出自己收藏的玉牌、玉料给苏然鉴赏。
这场讲座于当日下午两点半开始，很多观众早早就到了现场。苏然开讲后，不少细心的观众拿出笔记本记录下要点，大家对玉牌的喜爱由此可见一斑。其实，自古以来，玉牌就受到文人墨客的青睐，一块小小的玉牌，方寸间融绘画、书法、雕刻及文化故事于一身，使天生丽质的玉经过一番修饰后又被赋予了特别的价值与文化。
正因为此，即便在当代，许多人也都被玉牌的魅力所折服，不少沉湎于瓷器、字画、古籍、钱币等的藏家，也不忘适时地购藏几块心仪的玉牌。在拍场上，一块精雕细琢或造型考究的当代玉牌往往会引来诸藏家的争抢。别小看这些把玩件，如今的身价可谓不菲，十几万元、几十万元甚至上百万元也屡见不鲜。
面对各种各样的当代玉牌，这方寸间的艺术也常常让一些收藏爱好者购藏时举棋不定。
疑问一：越贵越好？
在前不久结束的春拍，当代玉雕大师的作品纷纷现身。中国商报记者注意到，一些“当代玉雕大师作品专场”有三四成的拍品是玉牌。料普通、雕工还不错的玉牌大多在六七万元成交，而出自稍有名头雕刻师之手的玉牌身价都要十几万元，不少名家大师的作品则要价更高。
据专业人士介绍，玉牌的价格由两方面构成，一方面是玉牌原料的价格，另一方面是玉雕大师的工艺价格。虽然近年来玉原料价格高昂，但这并不是主导因素。北京玉器收藏爱好者周先生告诉中国商报记者：“玉料是有价的，但玉雕大师的工艺却是无价的，也就是说人们通过雕刻赋予在玉牌当中的文化价值比原料更贵。”在雕刻大师苏然看来，玉牌的选购是分几个层次的，“有的人要商品，有的人要艺术品，有的人要收藏，这与他们的生活水平、财力有关系。在同等价位的玉牌中，我鼓励大家买小一点但极具审美意蕴的。”
也有一些收藏爱好者表示，有时候也能发现一些价格较低、雕工精湛的玉牌，让人爱不释手。上海藏家刘先生直言：“玉牌的价格不能完全与价值划等号，也并非所有玉牌的价格越贵越好。由于玉牌承载文化的特殊性，收藏者在选购时还是要从自己的审美感受出发，选择具有艺术价值和收藏价值的玉牌。一味追价格有缩水的风险。”
疑问二：大师的就好？
由于用料少、题材丰富、便于把玩等因素，大师们也都很喜爱在玉牌上进行创作。那么，是否大师做的就一定是好玉牌呢？
周先生对记者表示：“这是一种过于盲目的现象。首先，当代对‘玉雕大师’的定义就不明确。在市场化的情况下，不排除会存在一些沽名钓誉的‘大师’，作品单纯靠包装打开销路，却缺少真正的技艺和能力。反而有些真正技艺高超的创作者却不屑于‘大师’的名号，这种大师的作品在圈内认可度非常高。我认识一个人，他只会雕佛像，也自称大师，这种‘大师’岂不可笑。玉牌作品的流传很重要，名头其实没有意义，时间能够证明一切。”
对此，玉牌收藏爱好者赵先生也认为：“在一个时间段里，某位大师可能只有某几件作品是真正意义上的精品，并不可能做到每一件作品都很好。所以，收藏的时候也不需要执着于‘大师’的名号，有的不知名的师傅雕刻的玉牌比大师雕得更合心意。”
当前，这种单纯追求大师名头的做法，已经催生出一种造假现象。据了解，在河南就有专门仿刻大师落款的地方，这些人根据玉牌的风格与哪位大师的风格相似，就刻上相应大师的落款，200元可落吴德昇款，崔磊款150元等，让普通藏家难以辨别。“这种现象在苏州也有，而且更便宜，只要花100元想落谁的款都可以。”周先生介绍说。
疑问三：玉料好就好？
在6月7日的讲座之后，大家团团围住苏然所提的问题多是关于玉料的，可见现在收藏者在选购玉牌时依然侧重于料。对此，很多业内人士却不以为然。
玉牌收藏爱好者赵先生认为：“当前，确实存在玉料的好坏对价格影响很大的现象，很多人购藏玉牌时，不论雕刻的是什么题材，不论雕工如何，只要料好，价格再高也会买。还有很多人追求籽料，在做玉牌时特地俏色留皮，但往往却顾此失彼，雕得失了玉牌的意蕴。这也反映出不少收藏者的审美能力与他的购买力不成正比。”
对于玉牌料与工的关系，苏然表示：“二者是并行的，缺一不可。玉料是基础，如果玉料不好就雕不出细致的工艺来，但是工艺过分繁复反而会让玉雕作品充满‘匠气’。选购玉牌要从审美的角度着眼，主要看是否有意境，布局是否合理，这与观赏一幅画是一个道理。而如何营造玉牌的意境，就需要玉雕师傅不仅要有精湛的工艺，还要有创意。”
中国珠宝玉石首饰行业协会玉石分会秘书长奥岩认为，当代玉雕作品要从原料、工艺、艺术性三个方面考量。只考虑原料，或者只考虑工艺都是不全面的。从最早人们单一地看重一块原石，到后来人们认为玉牌作品的工艺越繁琐越好，再到现在，人们应该认识到作品的艺术价值才是最重要的，而工艺仅仅是作品艺术性的体现方式。有的玉牌可能只需要一两种工艺就能打造出很好的意境来，有的满工的作品反而未必有很高的艺术性。“工做满了就会成为工艺品，而不是艺术品。”
疑问四：创新就不是传承？
提到玉牌要有“创意”时，不少人都表示赞同，因为大家也开始注意到目前玉牌市场上题材陈旧、样式雷同的问题。有人表示，当前只要有人创造出一种受人喜爱的题材或者样式，其他人就会马上跟风，“同样的题材和样式没过多久就铺天盖地、随处可见了。”
对此，周先生表示：“有些人将延续古老样式当做一种传承，但其实不是，他们只是打着‘传承’的旗号。由于现在玉雕作品价格比较高，这些人一味追求玉牌的高利润，以致他们的作品追求快速出炉、快速挣钱，而不考虑玉牌的文人意蕴，久而久之他们的风格就僵化，看着很死板、没有新意。”
在当代玉雕创作中，除了存在一成不变和模仿的现象外，过度创新也是一个问题。有的玉雕大师过于强调个人风格在玉牌中的体现，从而失去了玉牌的传统价值和感染力。“比如观音，在普遍的价值观中，大家对观音是有一个具象的概念的，就是要圆润、饱满、慈眉善目，如果硬要将观音雕得面部细长、非常抽象，就让人难以理解。”苏然强调，创新其实就是一种传承。在当代玉牌作品中一定要有一些融合时代特色的东西，但这并不意味着要抛弃传统，而是要用传承下来的玉雕工艺，加上现代人适当的创意，来更好地体现玉牌承载文人气息与传统文化的作用。
奥岩告诉中国商报记者：“玉牌是寄托文人情怀的载体，当代玉牌存在着一些误区，主要也是因为大家都忽略了这一根本性的概念。玉牌这种寄托文人情思的特点，与写诗、书法是一样的，传递和表达的都是一个人的思想和感情。不论是创作，还是购藏，大家从玉牌的存在角度、存在理由去考虑，很多问题就迎刃而解了。”
各位玉器爱好者，你们看到这个消息，真是你们的福报，玉器人网站欢迎你们经常访问学习，玉器人网由玉侠崔涛老师创建，现在有多名专业编辑为大家每天提供高质量的玉文化文章给大家免费学习！另外玉侠崔涛老师常年开设面授的和田玉鉴定培训班，翡翠鉴定培训，玉器老板全科班，珠宝玉石微营销培训班，金口玉言赢天下口才演说培训班，欢迎大家根据需求报名参加面授，这样学习的更全面更彻底，跟随才能得到精髓，常随才能得到真髓，报名玉侠面授培训班，可以迅速得到玉侠崔涛老师的真传，还可以进入老师的高端人脉圈子。真正让你在珠宝玉石行业少走弯路，节约你痛苦琢磨思考的时间和精力。我是玉侠崔涛老师的助理仵丹，我的手机18637770039，关于培训咨询和报名，请直接联系我！来吧，欢迎你参加面授，祝你早日成功。另外玉侠崔涛老师还有玉器人品牌的淘宝店，专门成本价为玉友提供玉器，需精美的性价比高的玉器，请访问玉器人淘宝店：https://fopusa.taobao.com
评论