当代玉雕市场缺乏的是新意和创新

2016年7月21日评论
玉圣珠宝

  纵观这五家具有代表性的拍卖机构的成交情况,且不论各家如何点评的各自的成交数据,虽然各有亮点,但都本一致地反映出了当前玉器市场的状况。

玉器市场人气低迷、成交清淡已经是不争的事实,行业处于最困难的寒冬期也被普遍认同,在此不必多述,这主要是由宏观经济形势所主导的。

笔者近几年从当代玉雕的拍卖会的这个窗口,观察到了一些现象,也是玉器行业自身所存在的问题,需要解决和突破。其中最为突出的是当代玉雕缺“新”。

当代玉雕市场缺乏的是新意和创新

首先从玉雕作品角度,缺乏新意和创新。玉雕作品很大程度上受制于传统文化,题材和内容相对比较固化,每次翻看拍品图录都会有似曾相识的感觉。很多玉雕作品与上届或前几届拍卖会的作品风格没有任何变化,若不是料性和玉质有所差异,真的没必要去看预展,无形中对这类玉雕作品已经产生了审美疲劳。所以,从工作室、玉雕师的角度需要求新求变,即使是传统题材也可以在表现形式和制作工艺上寻求变化。如果只是一味地延续复制原有的作品风格,其作品只能逐渐沦为量产化的工艺品,其艺术附加值会大大降低,玉雕作品的价值也将会更大程度地取决于玉料的价值。

当代玉雕市场缺乏的是新意和创新

其次从拍卖会现场的情况看,新面孔少,老面孔多,成交的买家中也基本如此。没有更多的新面孔,这就意味着当代玉雕的收藏群体缺少新生力量的加入。这不是某个公司的问题,是整个行业面临的挑战。新的藏家需要从两方面来吸引,一是其他门类的藏家,二是新晋的玉器收藏爱好者。要吸引其他门类的藏家关注当代玉雕,就需要有好的作品和健康的市场氛围。对于新晋的玉雕爱好者,给他们普及正确的玉文化和收藏理念,提供精致的入门级作品,才会将更多的观望者引入当代玉雕的大门。所以从吸引新人的角度,玉雕作品依然要起到很大的作用。

看似两方面的问题,其实就是一个核心问题:玉雕作品,这也是玉雕行业自身所能把握和解决的问题。目前市场低迷给玉雕行业提供了改变的外在动力,也是通过理性市场检验作品真正价值的好时机。泥沙俱下、鱼目混珠的市场环境逐步消失,由市场决定玉雕作品价值、决定玉雕师地位的时代即将到来。

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