曝光——清代翡翠玉器特征

2016年10月8日16:16:18 发表评论 921
玉圣珠宝

曝光——清代翡翠玉器特征

中国在十七世纪中叶至十八世纪中叶的 近百年间,虽然已处于封建社会末期,但封建经济仍比较发达。当时对外经济贸易仍然以愉出为主,传统的输出品,如茶叶、丝织 品和陶瓷器等销往世界各地,中国文化艺术在欧洲和阿拉伯地区产生了很大影响。随着国际贸易的发展,外来的文化艺术在中国也 产生了一定影响,这种影响在琢玉工艺中也 有明显的反映。

(1)痕都斯坦玉器的影响

关于痕都斯坦玉器的发生和发展,考证 性的文章日渐增多,也出现了一些分歧意见, 有些问题目前还不十分清楚,需要作进一步 的研究探讨。但其作品的艺术风格具有明显 的阿拉伯艺术特征,特别是波斯艺术的影响 则是可以肯定的。痕都斯坦玉器在中国,首见于清乾隆时期的宫廷档案中。乾隆二十一 年(1756年),统治新疆南部地区的大小和卓 木曾遣使进贡玉碗,这是清宫中最早接触的 具有阿拉伯风格的玉器。乾隆二十四年(1759 年)出兵平息回部分裂分子的叛乱之后,痕 都斯坦玉器进入内廷逐年增多。乾隆皇帝对 痕都斯坦玉器十分赏识,他的诗集中描写“痕 玉”者达五十余首,诸如“痕都水磨工,精 巧信难穷”。“薄过刻片褚,轻喻举毛鸿”。 “玉瓤一握如瓜瓣,有蒂有叶还有花气“细如毛 发理,浑无斧凿痕”。从这些诗句的描述中可以看出痕都斯坦玉器的基本特点。玉质光洁准润,抛光细腻,所谓“水磨成百瑜”就是形容玉质之润泽。胎体轻薄,用手举起轻如鸿毛, 以形容工艺之精巧。造型和纹饰,多采用花卉和蔬果的式样,十分别致。花纹琢磨细致入微,正所谓“细如毛发理”的纤细风格。同 时在器物上常常嵌金银宝石,装饰非常豪华。 乾隆皇帝对痕都斯坦玉器十分偏爱,除了通过各种途径获取之外,还命玉工刻意进 行仿制(图十六)。有的仿制作品是按原样制 造,但更多的作品是按其风格特点制成传统 式样。仿造水平之高,几乎达到乱真的程度, 但仔细辨认二者的玉质特点和制作技巧,仍 然有别。 乾隆皇帝问及此事之后说:“闻其痕 都斯坦攻玉,纯用水磨,工省而玉精,尤内 地所不及也。”白玉错金嵌宝石花卉纹碗,是 乾隆五十一年之前仿制的。玉碗呈圆形敞口、 桃实双耳、玉质洁白,犹如剿旨,周身嵌黄金掐 成的花卉枝叶,其间用红宝石嵌成多瓣形小花,富丽华贵,极似痕都斯坦玉器的风格。 碗里镌乾隆题诗,诗中有“巨材实艰致,良匠命精追”句,表明他对此碗仿制得十分满 意,并用作金殿御踢奶茶。其他如燕炉、玉 洗、果盘等,器身多饰纤细的花卉纹和花果 形双耳,明显带有阿拉伯的风格。后来,这 类作品被称作“西番作’,(图十七),在玉坛上 产生了深刻影响。

(2)欧洲艺术风格的影响

西方欧洲国家,自文艺复兴之后,有了 迅速的发展。十七世纪下半叶,有的国家已 然形成较先进的资本主义,经济势力不断向 外扩张,同中国的贸易有了发展。随着传教 士更多地进入中国,他们带来了比较先进的 科学文化,有的传教士在宫廷里直接为皇帝 服务,传播西方文化。著名意大利画家郎世 宁,在清官中为皇帝作画,把西方的绘画艺 术与中国画风相结合,创造出特点鲜明的绘 画作品,产生了很大影响。由郎世宁参与设 计的圆明园西洋楼,追求灵巧多变的艺术风 格,体现了意大利巴洛克建筑特点。建筑上 精美石雕的艺术风格,对琢玉工艺产生了强 烈的吸引力,有些玉器以串联的花叶为主体装 饰,着力精雕细刻,花纹起伏较高,边缘轮 廓内卷,棱角清晰(图十八),这种以灵巧纤 细取胜的艺术特点,非常近似圆明园残垣断 壁所表现的巴洛克风格。显然,这类作品受到了西方文化的影响。还有的玉器,甚至把 西方机械制动的钟楼图案装饰到玉瓶上面, 其西方的艺术影响更加明显。 清代琢玉业发展很不平衡。清王朝建立 ’ 初期,维护和巩固政权是其中心任务,因此, 墓础较好的工艺美术门类,如纺织、陶瓷等, 很快得到恢复和发展,并取得新的成就;而 有些鑫础薄弱的门类,尚斋创造更加充裕的 条件才能有所进展,如玉器业。十九世纪之 后,随着帝国主义列强的入侵,封建制度解 体,国力衰败,在这种条件下工艺美术的发 展不可避免地遭遇破坏和阻力。

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