最简单最困难——玉雕中的阴刻!

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随着社会的发展,原始人穿上了裤子,人们逐渐学会了“含蓄”,这时阴刻技法主要运用在纹饰的表现上,“饕餮纹”“如意纹”“夔龙纹”等等等,列出来那绝对是一部“百科全书”。

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仿子冈牌

后来有了明代“陆子冈”大师的指引,文人牌盛行至今,而在文人牌中,诗、书、画、印必不可少,SO自然也就少不了“阴刻”,此后几百年人们争相模仿创新,有“佼佼者”,但更多的是“滥竽充数”者,就和我当年那个“我爱你”差不多,惨不忍睹……

最简单最困难——玉雕中的阴刻!

都在宣扬阴刻如何如何困难,其实应该是阴刻容易,但想要刻好,太难!

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阴刻

阴刻工艺是指用雕琢工具,在玉料玉器的雕刻面上刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面,从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法。讲究的是刀法笔意,走刀行云流水,线条峰回路转,既有雕琢之意,又显笔触之韵。

阴刻玉雕大多以书法和白描为刻画技法,表现出柔美、顺滑、挺括、顿挫之感。花鸟人物的柔美顺滑,线条枝干的舒畅挺拔,老枝山石的顿挫老结,书法字体的抑扬顿挫,甚至笔画的起势和顿点等都能通过一把刻刀淋漓尽致地表现出来。正如中国画创作中的运笔呼吸,在线条处理上,阴刻充分运用刀的语言,一刀一刀的雕刻痕迹既表达了玉雕家的创作节奏,又实现了刀法与原料纹理的高度融合,提高了玉雕技法的表现力和感染力。

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阴刻工艺需要雕刻者具备深厚的书画功底,特别是书法和白描技艺,做到心中有画,随形就势。而阴雕文字的雕刻也非易事,需要雕刻者对字体结构笔画烂熟于胸。阴刻玉雕必须一气呵成,不能断刀,不能蹦碴,不能露出接续的痕迹,不能重复修改。雕刻者思想一定要高度集中,下刀时要屏气凝神,手部不能有一点抖动,运刀要干净利落,雕刻工具走起后力道和速度都要均匀沉稳,做到有放有提有起有收。

就算是易少勇大师在阴刻的时候也是:“深思熟虑后,静下心来,吸气,收腹,憋气,然后一气呵成……有点接近气功了,哈哈。”

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阴刻还有一个最大的难点,就是不可逆,要求“一刀准”,如果一条线刻歪,修正就会越修越粗,线一粗整个画面的美感就会被破坏。阳刻相对可修的空间就会大一些,比如字粗了,可以一点一点修细,修到满意为止,这也是阴刻难度大于阳刻的关键所在。

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玉雕的阴刻工艺可以用在圆雕、玉牌、炉瓶、山子等任何玉雕形制上,既可作为阳雕工艺的衬托点缀、相映成趣,也可独立成章、单独成器,更重要的是,阴刻玉雕更适合表达致广大、尽精微的主题,表现出阳雕工艺很难传递的文化内涵和意境神韵。

 

随着玩家的专业度逐渐上升,我们不难发现一些现实的问题,就是玉雕师普遍存在传统艺术知识的匮乏,就拿文人牌来说,诗书画印,每一门类都是博大精深的,而我们要做的是不断不断的学习,不断不断的完善,才会有流芳百世的作品诞生。

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