童心未泯的玉雕人——记苏州玉雕大师孙林泉

2016年10月20日评论
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童心未泯的玉雕人——记苏州玉雕大师孙林泉

孙林泉,国家级高级工艺美术师,也是江苏省工艺美术名人,是苏州市首届民间工艺家,许许多多的头衔与职称,都是人们对于他在玉雕这一行业上所做出的成绩给予的肯定与加冕。尤其是在2009年,他与夫人周平携手设计并完成的作品《碗美和谐》获得了第九届中国民间工艺最高奖“山花奖”,那届山花奖仅此一个玉奖,更是让他的名气达到了顶峰。

孙林泉是土生土长的苏州光福人。1961年,他步入玉雕这个行业,如今算起来,他已经与玉相处了近50多年的时间,从少年,到青年,再到晚年,一生之中无论美好或困窘,他的命运始终与玉紧紧地连接着。在《苏州日报》的《玉雕一条街,两个杂务工带来奇迹》中,他告诉当地记者,“当时光福迂里村有两个农民到城里打工,在苏州玉雕厂做杂务,他们渐渐发现玉雕是个好行当,于是跟当地人经常提起玉雕。1970年,迂里工艺厂成立,专做玉雕;两年后,附近村庄又成立一个东风工艺厂,也专做玉雕。孙林泉就是东风工艺厂厂长。”

70年的时候,孙林泉从光福跑到天津玉器厂学艺,两年后,他从天津回来家乡,自己做厂长,开设了东风工艺厂,专门从事玉雕方面的生产与研究。在那个人才匮乏的时代,厂子里除了他自己并没有从事玉雕的专业人士,都是当时镇里的农民,为了让厂子有发展,他特意从扬州、上海,苏州等地请来退休的玉雕工人,指导当地的农民琢玉。这一路,像是在荒漠之上种上花草,用燎原覆盖在荒凉之上,从一个人的无到有,延续到一群人的无到有,孙林泉无疑是光福镇开拓玉雕事业的领军人。

从事玉雕行业50余年,玉石已经伴他走过了大半人生。玉雕之于孙林泉,早已不是生存的手段,甚至不是一门专业的技艺,而是与其生命深深交融在一起的血液。与结发妻子周平在生活上的相互扶持给了孙大师温暖的乐活精神,而他毕生与玉石的交欢则给了他无限的热情和不竭的动力。每一块玉都是独玉,给创作者构建的舞台都不同,这既是一种限制,更是一种超越。

孙林泉有一个爱好,当他说道某个比较重要的东西的时候,他就会拿起桌上的笔,在报纸上认真地写下。这种习惯看起来,带着那么些童真,就像开始学步的小孩一样,认真而执着。事实上,他确实是一个童心未泯的老人,跟着学生们跑到ktv去唱歌,与年轻人在一起,从他们身上汲取青春的养分,平时到全国甚至世界上的其他城市去走走逛逛,淘淘那儿的玉石。或许这也是为什么他看起来只有五六十光景的原因。心是年轻的,由内而外地散发活力,又怎么会显得老态呢?

玉石雕刻本是一种“减法”艺术,但他认为,玉雕艺术家更应该有“加法意识”,博洽多闻,不断充实自己,丰富想象力,提升造型能力,才能将玉的气质与人的智慧更好的结合,更好地“量料施工,因材施艺”。孙大师虽以年逾七旬,但却丝毫不显年岁,他的心态十分年轻,曾为了拥有更高的职称而挑灯夜读,现在仍然虚心好学,涉猎广泛。

在孙大师家中,生活气息很浓厚。长木椅安静的摆放在店铺里,两只白色的狗卧在厨房前,放置于庭院中挂满衣物的衣架,树立在墙边的扫帚,大门边两盆盛开的铁树……。每一件作品被他捧在手中,都似宝贝一样让他爱惜,仿若满室的玉石都是家中的成员,它们和孙大师呼吸着相同的空气,分享着生活中的一点一滴,字字句句都是喃喃细语。不论是那些获得奖项的优秀玉雕作品,还是陈放在地上还未雕琢的玉石原胚,孙大师都对它们十分地轻悄,生怕磕碰会给它们带来伤害。

孙林泉大师在传统的工艺技艺里不断地注入创意理念和现代元素,让作品极富灵动色彩。现在的孙大师努力在继承与创新中寻找着平衡点,为传统玉文化“活在当下”做着不懈的努力。愈是有时间沉淀的事物,愈应该有广纳古今,包容万象的大气。如何才能够将玉文化中的精华更好的和当今社会相融合,如何让玉的润泽洗刷人们心中的浮华,这都应该从玉雕的一点一滴中做起。历史给予玉厚重的含义,而不是沉淀的重压。玉石不能只是自然科学研究的范畴,玉背后的人文内涵能使人们获得更深远的意义。

珍贵有限的玉石理应得到恰当合理的应用,博大精深的玉文化更当源头活水长流,作为中国传统文化的重要一环,玉文化才是玉雕工艺和玉雕行业发展的内在动力。孙大师身上这种内在的大气,铸就了他作品的经久不衰,典藏之质。

部分奖项作品:

2009年  作品《刘海戏金蟾》获苏州第二届“子冈杯”玉雕精品展银奖;

2010年  作品《青龙白虎玄武朱雀》获江苏省工艺美术精品博览会“艺博杯”银奖;

2011年  作品《丹凤朝阳》获苏州第四届“子冈杯”玉雕精品展最佳工艺奖;作品《枯木逢春》获苏州第四届“子冈杯”玉雕精品展最佳创意奖。

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